决定和朋友一起在这栋红砖房里安放多年的梦想。一个黑色楼梯架在建筑立面之外。让露台外的苦楝树影尽收眼底。玫瑰色的沙发对应红绿相间的画，慢下来……餐区内所有的zhuō椅、餐具，、不同样式的物件摆在一起，恍惚间有些不真实的感觉……树冠上挂满了，将这栋老建筑改造成合你们心意的空间”
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西安半坡有什么学校
这十余棵苦楝树位于半坡艺术区西北角，自然生长而成，十余年前，一样红砖房在苦楝树中“穿插”而起，过程中没有砍掉一棵树，楼体yǔ树木错luò有致，互为风景。几年来，红砖房几易其主，拆卸装修再所难免，但所有的苦楝树，一直得到最好的尊重，始终自在、挺拔。
去年，设计shī孙林和孙陇平夫妇，决定和朋友一起在这栋红砖房里安放多年的梦想。“我们一直都想做一个买手店，分享这些年从不同地fāng淘来的好物件。”孙林说，和红砖房的缘分到了，大家一拍即合就开始行动，陈列物件在一lóu，聚会、就餐放在二楼，因为那些苦楝树，二楼取名“楝小馆”。
去小馆，没有电梯，一个黑色楼梯架在建筑立面之外，仅80cm宽，来人不能并肩，只能鱼贯。拾级而上，接纳着钢板发出咣、咣的声音，也开始期盼即将展现在眼前的景象。
垂挂的常春藤率先探出头，玻璃门不“正面迎客”，而是凹进建筑体，偏向一侧，门前留出一片区域，好像走进家门的玄关。
地砖是染色拓印的，深深浅浅透着手工的痕迹，踩shàng去，心里暖暖的。
进了门，白色填满眼球，迎面而来的大玻璃窗，让露台外的苦楝树影尽收眼底。
整齐的木饰板下，是一排透着光影的老玻lí，用于“传菜”。
古典风的烛台下，玫瑰色的沙发对应红绿相间的画，激发着心的涟漪一圈圈冒出来。
就餐区内，砂砂的墙面，平平的顶，幽幽的灯光，让你慢下来，慢下来……餐区内所有的zhuō椅、餐具，其样式、颜色甚至风格都不尽相同。
“有些物件是我们淘来的‘孤品’，有些是买回来再做个加工，小馆lǐ所有摆出来的东西都有可以卖的。”孙陇平说，每个人的喜好都bù同，高矮胖瘦也不一样，大家用着一样的东西，坐着一样的凳子，都会很舒服吗？
不同“国籍”、不同样式的物件摆在一起，没有违和感，反而被白色融化了，都安安静静的。
至于菜品，中式的味道，西式的布菜……厨师也是个文艺青年。
卫生间隐于白墙之后，推门而入的景象，足可以登上杂志封面。
从吧台旁边的侧门出去就是大露台，苦楝树枝繁叶茂，触手可及，树影倒映在白墙上，随风舞动，恍惚间有些不真实的感觉……
树冠上挂满了“星星盏盏”，想象着到了夜晚，“长”在树上的“楝小馆”该是如何浪漫、诗意……
与孙林、孙陇平对谈录：
朴里：将这栋老建筑改造成合你们心意的空间，最大的挑战是什么？
孙林：其实这个建筑，并不老，10年左右吧，对于设计师来说，就是要做好建筑与室内的“接力设计”：它不是“拆掉重做”，而是在尊重和传承原有建筑优良基因的基础之上，实现再创作。因为这是我们自己的项目，所有要实现实用、美和成本的最佳结合。
朴里：举个例子说明一下？
孙林：比如房子的外立面有很多玻璃，玻璃让建筑拥有了通透感，但也会存在耗能大、通风差的问题，如果将玻璃全部更换，成本太大，也没有这个必要，我们采取的办法就是：在尊重建筑师的前提下，尽量不去改变建筑原有的风貌，在通风不畅的空间，就在墙面上加开一扇小窗，同时将一侧立面玻璃改成三扇小窗，让小窗之间形成对流，这样通风的问题就解决了。
在就餐区，原来有一扇门直接进入院子，但院子的地面材质是玻璃，易给人带来bù安全感，我们没有换掉地面玻璃，而是把门改成了窗户，这样既没有影响建筑形式，也是低成本，还营造了kōng间的安全感。
“能用简单的手法就用简单的手法，néng用简单的材料就用简单的材料”，这句话我们很受用，在整个改造的过程中，我们一直坚持这个原则。
朴里：最大的改动，是不是给那棵“住”在建筑里的苦楝树加了两面墙？
孙陇平：加墙的目的是为了改善就餐环境，从小馆一进门，面对露台的空间，三面都是落地大玻璃，人在这个位置吃饭，会有“暴露在外”的不安宁感。在不换玻璃的前提下，我们就在苦楝树旁砌起一面墙，以挡住西面落地玻璃，“三面通透”就变成了“两面”，一面加纱帘，另一面正对露台，这样，客人就可以安宁地就餐了。
结果这么一改，有了一个意外之喜：每天下午，尤其是阳光好的时候，苦楝树影投射在白墙上，摇曳生姿，树影会随时间在墙面上变幻痕迹，特别动人。
朴里：你们是在设计中探索设计。
孙林：设计的很多灵感产生于现场，而且还是不断地改，图纸也许只占整个设计过chéng的50%，现场要调整的东西太多了，进入了现场，才是设计的另一个开始，我们俩去一处工地，就要改一件东西，光zhào、视线、尺度、甚至风、树影等都会影响原来的决定：比如面南的房间，有一侧是落地dà玻璃，在玻璃的前面，我们砌了一道矮墙，有设计师问我，好奇怪，为什么要加面墙？
最初的设计是没有这面墙的，可是我们每次走进现场，迎面而来的大玻璃天然就是视觉焦点，但玻璃太通透也旧了，一到中午，天晴的时候，坐在房子里，阳光直射过来，感觉有些烤，观察了很久，决定在玻璃窗前砌一道半人高的矮墙。
现在看，这道矮墙很合适，它就是结合了各种因素之后的“折衷之法”，心理上阻挡了灼热，还形成一个曲折的场域，让众人的目光从陈旧的玻璃大窗，天然地回落到空间之内。
朴里：问题在现场，答案也在现场。
孙陇平：有朋友来了后，说“好像你们没做什么，就是刷了个大白”，其实这就shì我们想要的，让客人觉得没有什么刻意的设计，呆在里面，随意、自在就好。
朴里：看不见的设计，才是高级的设计。
孙陇平：嗯，谢谢。
朴里：为什么爱用白色？
孙林：没有特别的原因，只是设计中的偏好而已，不同时期我们对“白”的理解也是不同的，早期设计就是“白”，现在的“白”是我们在墙上反复打样，然后观察“干湿”不同的zhuàngtài，有时颗粒感大了，胶挂不住，胶挂住了，颗粒度又达不到理想的效果……满墙都是样板，不断地调整、尝试，最后调出来的一种白，不是煞白，是那种低调一点的“白”。
朴里：好的设计师都有“工匠精神”，卫生间里的门栓、洗手池、lóng头都是你们加工的吧？
孙林：我俩都不太喜欢“通用化设计”，一gè产品，找不出来缺点，也可能就是“没有特点”。设计也好，产品也好，要触动人的情绪，要有趣、有意味。
朴里：你们设计的卫生间，是我见过的最惊艳de卫生间。
孙陇平：wèi生间是我们比较满意的地方，很多朋友来了都说有欢喜感，它还是利用了建筑物原本的玻璃外墙，做出一个空间，将阳光和敞亮“请”进卫生间；另一个卫生间，在不影响建筑外立面的情况下挖了一扇小小的窗，以同样的手法“邀请”阳光和自然。每个卫生间留出100cm的宽度，解决问题就好，为什么一定要那么大？！
朴里：认同，尺度小了，情绪感反而被调动起来了。
孙陇平：嗯，就是把习惯的变成不习惯，熟悉的变成陌生的。因为卫生间的门正对的就餐区，我们在门前砌了一面墙，墙和门之间只留了80cm，窄窄的过道，人通行的时候会有穿梭其中的“过程感”。
朴里：我发现了，就是通过设计，让平淡的地方“跳跃起来”，让欢喜的地方“收敛一些”，再让那些被忽略的点位变得“有意义”。
孙陇平：对的。
pǔ里：一楼现在的进展怎么样？
孙林：一楼主要会陈列一套家具、软装以及生活艺术品，待疫情缓解，从国外订购的家具能正常运回来以后，一楼的空间就会向大家开放。
未来，我们计划做一个平台：比如，每个设计师都有一个“椅子梦”，我们会邀请圈内的设计师，拿出自jǐ的shè计，然后我们会做出样子，放在这里展示、出售，也会组织一些主题活动，希望能把志同道合的朋yǒu聚在一起，做出一个交流、互动的平台，眼下就是把“楝小馆”做好。
朴里：饭菜有这么好的环境当“佐料”，一定很好吃。
孙林、孙陇平：谢谢……
楝小馆
地址：西安半坡国际艺术区A01
开车出行：半坡国际艺术区东门 地下停车场
绿色出行：半坡地铁站 C东南口出站，向东直行10分钟，进入园区后向正北方向直行170米。
陕西西安的半坡遗址是什么氏族？
是母系氏族公社村落遗址。半坡遗址是有6000－6700多年历史的新石器时代仰韶文化聚落遗址，位于陕西省西安市浐河东岸，占地面积约5万平方米。
半坡遗址于1953年被发现。1954年－1957年，由考古学家石兴邦先生主持，先后对半坡遗址进行了5次较大规模发掘，总计发掘面积1万平方米，发现有房屋遗迹45座，圈栏2座、窖穴200多个，陶窖遗址6zuò，墓葬250多座以及生产工具和生活用具约1万件。这对半坡遗址的聚落形态、文化内涵和社会性质研究具有重要价值。
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