西安男士斜挎休闲包《装台》面向底层草根生huó状态,《亮剑3》嘴硬没几天就shōu了摊子,在这人人玩流量、调戏guān众的年头。别人找上门来爱充大狗,直接找房客下手,所以你看见疤叔在楼下跟村干部一样发号施令,疤叔当街撂下一句话”剧中没有展示疤叔面对隔壁的歪女子。比如审问拐的司机八婶的腰软还是不软。
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2、很多男士的挎包带是两边黑中间白是什么牌子的?西安哪有有卖?
西安男士斜挎休闲包
《装台》面向底层草根生huó状态,真实、质朴,温暖、向善,使陕西人的秉性方言广为传播,甚至塑造了一群“生活虐我千万遍,我待生活如初恋”坚韧执着的陕人群像,没有痴男怨女、矫情精致,只有满怀希望埋头苦干,对西安形象气质是一道难得的“硬菜”。
文 | 方千里
说实话,我好多年不看电视剧了,一个是现在的剧情很闹,一个是拖得太长耽搁时间。不过《装台》真不错,骄傲的还周末两天不更新,真是势大,搞得人心里挖挠。
爱看《装台》,首先因为我是西安人。西安人实在,吃席要吃硬菜,看戏要看硬货,玩虚的哄人弄不成。你把我当瓜子?不打你,算你娃跑得快。
你没看前一阵子《鹿鼎记》撵贼一样匆匆结束,《亮剑3》嘴硬没几天就shōu了摊子。
在这人人玩流量、调戏guān众的年头,《装台》老老实实演戏不装,还真是不容易。
尤其是其中塑造的几个人物,个个都有陕西人的味道,甚至zài你身边也常见。
01
先说“疤叔”。
八叔是关中城中村常见的人物,看着蛮横霸道,实则精明势利,说哈不哈,说好不好。不算个坏人,但也不是啥善人。爱面子也知道自己的里子,在自己家的一亩三分地上威风凛凛。
别人找上门来爱充大狗,惹上事也知道进退不吃亏。
你看他,帮助秦腔剧团找观众,直接找房客下手,不去就站房zū。为啥?因为作为房主能把房客拿住,一条街上的房主也都给疤叔面子——自己不摊shuǐ,横竖落个人情。知道这货爱揽事,说不定下回还要求他。
所以你看见疤叔在楼下跟村干部一样发号施令,虽没有什么权,但是说了有人听。
还有受“菊”安排调查蔡素芬xué生“三皮”一场戏。正儿八经、道貌岸然,姓名年龄职业来干什么一板一眼,像派出所又像当年的治安办,jǐ下子就把杨波唬得一愣一愣。
另一个场景,派出所查赌封了麻将馆,疤叔惹不起,怕事闹大了,赶紧认怂“新规定一定支持”。
流浪狗小黑“强暴”了疤叔的小狗“花花”,疤叔当街撂下一句话“谁的狗把俺花花咋咧,我就把谁咋咧”,绝对硬气。看到“菊”收养了小黑,疤叔上门去算账,剧中没有展示疤叔面对隔壁的歪女子“菊”说了什么干了什么,只听得一声惨叫,疤叔捂着脸逃了出来,见人就说自己碰的,而且是碰到玻璃上,大家将信将疑。
等到“菊”大了肚子,这下疤叔说不清,感到了前所未有的压力,到处找人解释,甚至直接找“菊”出头“你心里有数,反正我又把你没咋”,谁知越抹越黑。
因为疤叔是有前科的,拉扯女房客被八婶闹离婚,离婚不离家,各自分家单过。
疤叔想跟八婶破镜重圆,一番套路也很见个性:
比如审问拐的司机八婶的腰软还是不软?
一见八婶就说你端不到人前头的饭,我也吃了二十年;
他就是个甘蔗男么,头两口甜甜的,到后面就是个渣渣么;
自己当年如何潇洒(这是个80年代后期西安闲人用语),八婶当年多㝹(nou);
甚至进山学禅“修五福”,担心有人趁虚而入,也不忘用心眼把拐的司机骗来,没油困在山里陪他,并吓唬对方当年追八婶把其男友打了个满脸血……
yǒu心眼用心眼,但是没有太坏的心眼,再加上一口陕普,让很多人最爱看吧叔。
02
“黑总”,也是一个很有趣的角色。
把全院房都租出去,自己吃饭睡觉都在车上,胳膊上扎道箍儿,胸前带一个万元户小牌,见车就拦,总要训教几句,把不知道哪里来的小权利用到极点。对外人严查严管,见了本村人马上客客气气,见了奥迪刚皮干几句,看是大军回来了,马上rè情招呼,问寒问暖。
在关中农村,村人地盘意识最强,自己人、外人分得很清,熟人社会抬头不见低头见,但对生人不知根知底(市场经济下,大多数人都是生人)平常也用不上,不怕得罪。
剧中没有展开“hēi总”的故事。大概提到几点:
一个曾是村中首富,大概是开出租车发家的,门前那辆卸掉轮子、用砖zhī起来的桑塔纳就是明证;
似乎当过干部,穿的人五人六,派头十足,动辄我是咱村第一个万元户;
后来盖了一院子房,把出租车改成“房车”,前箱盖打开,就是厨房,后备箱打开就是衣橱生活家什,后排座就shì卧室,每天坐在门前泡茶,吃个菜盒子也要“忆苦思甜”:搁到过去,能把人想死,现在天天吃,你的还不满足……
最近网上有一篇文章,说《你不知道后来的刁大顺比你多有钱?》,意思是说,拆迁后这些人都发了大财云云,“富二代”之后还有“拆二代”。
其shí这是大部分外人的想象,城中村也不过过了这几年好日zi而已。
计划经济时代,不管沙井村、吉祥村还是徐家庄,在雁塔区地界上都排不到前头,倒是xiǎo寨村这样的蔬菜队,情况最好。说起拆迁,南郊拆的最早是小寨,1985年前后集体土地收完,全村人家家盖了小二层圈到一个角落,然后给安排到社办队办企业上班。谁知后来这些七yè纷纷倒闭,小寨村一下掉入谷底。
相比而言,原来提不上串的沙井村、徐家庄、吉祥村等,反倒因祸得福,拆迁改造慢,盖房吃房租,十多年来随着城市扩张成为“打工人入城第一站”、“都市白领的发源地”。当下大家羡慕他们,就像当年羡慕小寨村,前头是黑的,到底最终值不值得你羡慕?谁也不知道。
“黑总”在剧中,总在忆苦思甜、管闲事,出镜不多,有无家人也没提及,最后导演给安排了个“大慈善家”的角色,拆迁在即吊车吊起黑总的“房车”,后备箱掉出大量捐助收据,实在有点拔高。
一是缺乏铺垫,捐助从未提及,倒是经常“支付宝到账100万元”的手机提示,让人觉得这是一个好夸耀、充大狗的人;
二是农民出身搞慈善,眼界境界suǒ限一般不会满世界做好事,更可能帮一两个人。半辈子可怜俭省舍不得,不为啥到处捐款行善,半车捐款收据,太夸张了。
虽说艺术高于生活,拔高得太多也不成,不可信嘛。
03
大顺的两个女儿“菊”和“梅”,一个脾气哈、除过胡闹啥也不管;一个懂事上大学、待人客气。一个是亲的,yī个是养的,但是给人感觉都很复杂。
先说“菊”,她有一个当初不错、当下暧昧的名字——刁菊花,菊骂他爸去了一回菊花园回来就起了这么个狗名字。
说实话,前20jí,看见这娃我就想打。
一个是嘴里胡交代,shuō话刻薄,话咋难听她咋说。陕西人称之为“言残”,意即出口就伤人;二是,从来不讲理,见谁咬谁,充满领地意识,即使对韩梅也要不断强调这是她姓刁的家;
剧中画外音给出解释:
即使满腔的爱,也要表现成怒火万丈;
本来就啥啥都没有的家,还不停的有外人进门,感觉这个běn属于自己的jiā,还不duàn被瓜分。
连这个她看不上的家,看不上的爹都不能完全属于自己。
说来也是,从小母亲跟人跑了,留下一个坏名声,只要在农村待过的人,不难明白zhè对一个女孩意味着什么;
父亲懦弱暮囊,软撒一个,能行的大伯老在外头,自小没人撑腰,缺乏安全感,遇事全靠自己出头;
父亲再娶,留下一个妹妹;好不容易熬出lái,又来了一个没头没脑的蔡素芬……
理性分析似乎菊的坏脾气也能理解。
但是在现实生活中,陕西女子再撒野,对自己父亲hái是有哈数的,kě以埋怨可以哭闹,但绝不敢当着人面胡整叫骂,这就是规矩,否则乡邻也不答应,至少会出面数落全解——娃呀,可不敢跟你爸这样说话!
后来菊怀孕,看蔡老师回护自己挨打转了性子,菊才慢慢让人看着顺眼了。据说在原著中,菊是yī个自私蛮横30多岁的大龄剩女,不择手段赶走梅、赶走蔡素芬、嫁给le“过桥米线”,假酒案发又回家胡闹,绝对悲剧人物。
看来导演也受不了让人可憎的“菊”,给她“èr代”和转变,给我们以希望。
我很难理解的倒是“梅”。
顺子把他养大,上大学读书书全读进狗肚子里,压根把他爸没当啥——陕西人叫没良心。看着光滑花眼,知书达理,但是事情做的太差,看不出一点心里有他爸。
大四回来,不打招呼直接带个“准女婿”回来,陕西人不这样办事;
叫菊欺负(那是她姊妹俩的事),跑去找他爸,说上几句话就跑到男方家了,甚至结了婚,dōu不给父亲家人打招呼,这在陕西人看来,绝对不可原谅;
俗话说“生不亲养亲”,意思是说,生你的是一回事,但把你养大的人绝对是大恩。按照顺子的说法,我养了一个女子白白给le人了……
你可以说,梅自幼丧父、随后丧母,跟着继父长大,顺子窝囊,姐姐菊言残,娃也可怜没有安全感,碰见个满存老实可靠恨不得马上逃出家门。
但是这个娃对他爸没心,天性凉薄,我不喜欢,甚至觉得这娃太假。
04
《装台》好就好在,贴近市井百态,烟火气浓,不管是城中村人群熙攘,城市流光溢彩的瞬间,还是张嘉益走到哪都骑着三轮车(三轮车不好骑,演戏真拼命),一帮人蹲成一排吃面,各色人等喜怒哀乐都有人味,都是底层人的情感和挣扎。
整个剧中几乎没有一个坏人,即使有些不上台面的行为,但也有良善的另yī面。
秦腔tuán办公室主任“铁扣”可能是剧中唯一的坏人,在张家堡搭台唱戏,趁顺子痔疮发作哄人拆房砸砖,趁敦敦和手枪在祠堂亲热惹祸,一个萝卜两头切,只给顺子他们开了几qiān元伙食fèi,剩下全部卷走还给自己买了一台车。
我一直等着随后因某一件事把铁主任挑出来,好给顺子他们讨个公道,敦敦突然回来好像是个机会,但是导演硬是没安排,直接让这个事情过去了。还给铁主任安排了给“大雀儿”捐款的情节,让这个人不再那么可恨。
或许生活本来如此,谁也无法保证,好人一定有好报,即使在影视剧中也是如此。
另一个“神货”是大军,简zhí是个胡拉嗨。
一出场势大得很,挎个会说河南话的澳门美女、开个“四环素”(黑总打趣,去年的奔驰咋不开了),一张嘴“先给你在曲江买个别墅,不过半个亿,碎碎个事”。
敢bǎ亿元,按个数,开天辟地头一次,比王健林的“小目标”口气更大。
搞不清来头的大军,就是有钱:带着顺子两口子给二老磕头,人模狗样训话,给小辈出手就是一万元;住在伙计家的别墅,那个风光气派。第二次回来,人没进mén就是借钱,顺子辛xīnkǔ苦东拼西凑才三万,还不够大军一张牌输的,钻戒给了人只好编借口要回来借钱顶账……
最后身染重病、栖身珠海城中村,才想起自己的兄弟,躺在床上奄奄一息,还念着自己的老情人,以及给大雀儿的女儿看病……
生活中这lèi人有,但是像大军这么张、玩这么大的很少见。
人有本事、有钱能抡,没钱能忍,人倒势不倒,心眼不坏还念旧,也是一类陕人脾性。
05
一bù以西安市井为背景的电视剧,收视率第一,央视一台收视率破2%。芒果点击超1.5亿。豆瓣评分8.4,火确实是火了。
《装台》到底给西安带来了什么?
有人抱怨,镜头成天在城中村转,忽视了西安建设发zhǎn的大成就,其实péng户村改造搞的很不错嘛。在剧中大唐不夜城曲江等美景转瞬即逝,可能会让人对西安产生误解,以为咱西安城还到处都是城中村。
也有人说,《装台》面向底层草根生活状态,真实、质朴,温暖、向善,使陕西人的秉性方言广为传播,甚至塑造了一群“生活虐我千万遍,我待生活如初恋”坚韧执着的陕人群像,没有痴男怨女、矫情精致,只有满怀希望埋头苦干,对西安形象气质是一道难得的“硬菜”。
陕西有句老话儿说的好,人是房子的楦头。你看那房子呀,一旦没人住三五年就没有样子了。过去有些房子能住百年破破烂烂,但只要有人在,房子也就有精气神儿。
同样,人shì一座城的灵魂。一群群南腔北调,五湖四海,风风火火的人在这ér出出进进,奔走打拼,在这城里穿梭寻觅,在这城里刨吃食,能刨出来,就说明这个城还有吸引力,还有价值。
如果刨不出来,就说明这个城已经不是他们的城。如果人人都像大军说的,在这里能刨出半个亿,那就不是西安城,而是华尔街。而且人人半个亿,那只可能是阴票子。
人和城的关系实际上是很微妙的。每天看到这些男男女女从你身边儿走过,实际上他们也在看你从他们身边走过,彼此装台唱戏,互为背景。
我们都同样看着一座西安城,看着一座古长安城,看着彼此匆匆忙忙,因此,我们在对方身上都看见了彼此。
你怎么看?
西ān话风
很多男士的挎包带是两边黑中间白是什么牌子的?西安哪有有卖?
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