最新一期《国家宝藏·展演季》
战士战旗杂技团杂技“抖杠”
携手国宝文物
以精湛“技”艺亮相荧幕
可杂技不只有“技”
还可以很有“戏”
这次我们要特别对话《战》剧
编剧兼戏剧导演陈萱&戏剧执行导演杨美玲
探寻“技”与“戏”的故事
......
陈 萱Chen Xuan
《战魂——第三战队》的编剧兼戏剧导演陈萱，1993年毕业于解放军艺术学院，2002年毕业于中央戏剧学院导演系；曾先后任职于兰州军区政治部战斗话剧团、广州市话剧团。陈萱写过话剧、杂技剧、儿童剧等多种不同种类的戏剧，因此也获得许多荣誉。所以创作过杂技剧，也曾是军人的陈萱，来执笔军旅题材杂技剧《战魂——第三战队》再适合不过，让人满怀期待。在大家的认知里，编剧是一个有趣且博学的职业。编剧是一个杂学家，因为有时剧本就是半部百科全书；编剧善于观察生活，所以他可以讲很多故事；编剧感性细腻，因此他的故事才会触动人心。
“没有什么不同”
从编剧的角度来说杂技剧在剧本创作上与其他艺术门类的剧目没有什么不同，我不认为它们之间有区别。但就杂技剧而言，我不能用太多的篇幅，部分原本用语言叙述的东西，我会适量地把它留给杂技去表现。
每个编剧都有自己的风格，我写的每一类作品也都有我自己的风格，但我不会因为剧目的特殊性就套用模式把它简单化，当然从杂技的角度出发，考虑到一些制约条件，我可以把它简明、简练，但不会写的简单，需要深入的东西仍旧会深入。
“哪哪都是困难”
创作期间真的是哪哪都是困难，但到剧目已经成型的今天，之前的困难都已迎刃而解，能被解决的困难就不是困难。
如果非要说有困难，那我认为是杂技演员对表演内容的理解，这在刚开始是缺乏的。对于他们想不通、没有达到的内容，我做示范或者机械地要求他们，也是可以达到的。但因为不是自觉由心而生的，再演第二遍的时候可能又不对了。但现在演员就进步了很多，从第一天开始表演到现在，经过了各种磨炼，他们也逐步理解并掌握了表演的技巧。
作为杂技演员，我们的演员并没有戏剧表演经验，也没有系统地学习过戏剧表演，所以他们一边要快速学习表演，一边还要兼顾杂技技巧，就目前的表现来说已经很理想了。但从我的角度来说我希望他们更好，我也会帮助他们变地更好，演员一旦演过很多戏，就会积累到丰富的经验，就会很自然地去理解和创造。
“ 演员的表演我打6分 ”
如果满分是10分的话，我给演员们打6分，专业的戏剧演员我最高也打6分。作为戏剧导演，及格是我最基本的要求。一旦上台表演，剩下的就是演员自己的事情了，站上舞台就是他们的二度创作，能理解多少，创作多少就看他们的舞台表现了，所以这4分要留给演员去发挥的.....
“ 我喜欢群像戏 ”
群像戏是《战魂——第三战队》的亮点，也是我最喜欢的一个点。就弘扬正能量的题材而言，我更喜欢团队戏，它给人的激励远远大于写个人的。我也经常会写独立个体，比如我们的先烈，创作剧本时我会习惯性地注意到大人物身边的小人物，重墨描写一个人不足以把他立体起来，可是如果从他身边的人入手，刻画这些受到他感召的人，就能从侧面把人物立起来，而且会丰富彼此。
刚开始我们的剧目叫《战魂》，最终定名时加上了“第三战队”。因为“战魂”很容易写成一个人的军魂和力量，而“战队”是一个群体，是六双紧紧攥在一起的铁拳，它们汇聚的力量不可估量！这部剧里主要角色有六个人，受时间跟容量上的限制，我们不能完全像戏剧那样把每个人物的个性、特点展现得十足充分，但也是成功地完成了一个群体的戏，他们每一个人都是鲜活的，每个人都是主角，每个人也都是其他五个人的配角。
“ 一千个哈姆雷特 ”
这个问题太难回答了。作为编剧，我的责任就是讲好每一个故事。我们往往在看一部戏的时候，能打动人的点并不是这个戏主观上一定要刻意地给你灌输什么，而是在观看过程中观众自己所延伸出来的内容，每个人的理解都不同，正所谓 “一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，有的人看到希望、力量，有的人收获感动，有的人联想到自己当下并得到激励启发，所以这个是没有标准答案的。我没有刻意去给观众灌输某种思想，讲好我要讲的故事，其他的就留给观众了。
“ 非常明显的部队文化气息 ”
战士战旗杂技团跟别的院团最大的区别就是，团队有着非常明显的部队文化气息。每天的集合、训练、日常的管理都是令行禁止，他们把部队院团的气质比较好的保留并传承下来了，就《战魂——第三战队》的创作而言，是正向的。我们的剧需要这种审美精神，社会更需要培植崇军尚武的气质引领，这也是我们用作品对当下文艺领域整顿风气的一种回应。
杨美玲
Joanne Yang
《战魂——第三战队》的戏剧执行导演杨美玲，毕业于中央戏剧学院戏剧影视表演专业，儿童剧、音乐剧、喜剧小品、电影表演是她的强项。2021年1月杨美玲老师就开始给演员们上戏剧表演课程，如果说编剧陈萱老师是戏剧导演，杨老师就是名副其实的戏剧执行导演。除了给演员们上课外，作为戏剧老师的她，常常穿梭于导演、编剧和演员之间。排练时，她要收集记录导演和编剧当场提出的要求或者修改意见，然后再根据这些内容帮助演员们改进，所以只要有演员地方就有她在。
“我对杂技演员们很有信心”
我之前没有创排过杂技类的剧目，这是第一次，但关于戏剧表演培训我并没有太多的担心，因为我当初也是从一张白纸到现在的，况且我的专业就是戏剧。我的老师是如何启蒙的我，我就会用类似的方法去启蒙演员们。我对演员们很有信心，因为他们都有丰富的舞台经验，只是没有戏剧表演经验而已。我唯一担心的是，我要如何融入大家，融入这个集体。表演是需要从生活的点点滴滴去感受去创造的，融入他们的生活，戏剧教学就会事半功倍。
“ 杂技演员就是一张白纸 ”
刚开始上课的时候，我用了不同的方法。我的老师教我的方法和我的教学方法其实是有区别的，因为进入戏剧表演专业学习之前，我包括我们同学们都已经接触过表演，所以当时的我们并不是白纸一张。但从戏剧表演角度看，杂技演员就是一张白纸，尽管他们的舞台演出经验很丰富。
课上我会针对性地跟演员们玩一些游戏，目的就是让他们放开自己，在我们专业上就叫“解放天性”。如果让小朋友模仿小花猫小老鼠，他们会没有顾虑地去尽情模仿而且特别相信自己就是小花猫小老鼠，但成年人在表演的时候就会害羞有所忌惮，有忌惮就难以放开，不敢表演。所以“解放天性”是表演的基础，也是最重要的一课。
“ 我每时每刻都在给演员上课 ”
针对演员不同的性格，我会用不同的方式去启发他们。表演课上讲的只是一部分，另外一部分需要我在平时生活中去下功夫。有时去演员家里吃个宵夜，我都会放电影给他们看，分析剧中每个角色，让他们找感觉。演员们平时排练很辛苦，所以我很少留作业给他们。一有时间，我就会跟演员一起吃饭，一方面当做放松，一方面借机跟他们交流经验，我每时每刻都在给演员上课。
从刚开始上课到现在，演员们对表演的热情一直特别浓厚。当然他们也曾迷茫过，而且每一个人都经历过这个阶段，这是一个瓶颈期，就跟减肥一样，可等你跨了这个坎儿之后，就会觉得豁然开朗。
“ 主角一定是综合能力最强的 ”
经一段时间的表演培训后，我会根据不同的标准把演员分类，比如感受力、表演力、台词功底等，然后再根据杂技技术的要求，结合剧本的人物形象选出角色。或许某一个角色不是杂技技巧上最厉害的，但一定是综合能力最强的，跟这个剧的角色设定最匹配的。
饰演01号的周毅峰外型高大英气，专业技术无可挑剔，跟01号角色设定很匹配；02号李双富翻跳技术过人，脸部轮廓鲜明，有硬汉气质；03号王坤是一个很安静的人，话少，性格温和，本人就是为03号而生的；04号李金明是很有灵气的姑娘，领悟力、感受力都非常强，她能在很短的时间里调动自己的情绪，将情感表现出来；05号郑宇科是很帅气的男孩，舞台动作干净利落，所以他特别符合05号“科技感男孩”的设定。06号甘海遥演的这个角色是六个人物里年龄最长的，入伍早，有作战经验，现实里的他也是如此。
“ 印象深刻的人跟事太多了 ”
跟演员们共处的这半年，让我印象深刻的人跟事情太多了，我都不知道先从哪里讲起。记得我今年来西安的时候，第一个见到的人是海遥（剧中饰演06号），当时的第一印象就是“这个女孩长得好英气”，结果一开口是个男孩.....
滚环组的杨职瑞是很害羞的一个男孩，经常躲在所有男演员后面，“老师我不行，老师我不会，老师我不敢”是他讲的最多话，所以课上我会把他和善于或喜欢表演的演员们分一组，让他融入其中。生活中我也会主动跟他沟通交流，通过一些共同的爱好让他对我这个老师渐渐消除距离感，放下戒备心，现在的他就改变了很多。
在与演员们朝夕相处的这大半年里，杨老师对每个演员的特点了如指掌，所以聊起演员，杨老师就像有说不完的话，
正是像陈萱老师、杨美玲老师他们对戏剧的执着与热爱感染着战士战旗的每一个演员，让他们在戏剧表演的路上跨越重重阻碍，成就站在舞台上的自己。
END
现代军旅题材杂技剧
《战魂——第三战队》
- 首演 -
演出时间
2021年12月1日-2日 19:15
地点
上海东方艺术中心·歌剧厅
票价
580/480/380/280/180元
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编辑：贺飞宇
校对：严文雅
责编：辛 园
初审：陈思羽
终审：苏 岚
本文来源：西安战士战旗杂技团
部分图片素材来源网络
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西安人流量比较大的地方有哪几个？
西安市人流比较多的地方有：1、解放路，因为在解放路尽头就是西安火车站，进出西安的人比较多。另外在解放路上还有很多商家，所以这里的人流量比较多。
2、西安钟楼周围的东、西、南、北四条大街，这是西安的传统商业街，人流量一直都比较多。
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